«Ведь, художник, как и актёр, должен уметь пережить все эти нарисованные приключенческие моменты в своей фантазии. Если он хочет нарисовать лошадь, плывущую в водопаде, он должен на мгновение стать этой лошадью — это тщетная слава.»
«Мне тесно от того, что люди разрушают природу, хотя это основа их жизни.»
120 лет назад родился Зденек Буриан, выдающийся чешский художник и иллюстратор журналов и приключенческих книг. Его иллюстрации к книгам в духе Майн Рида, Жюля Верна, Карела Чапека или к произведениям Эдуарда Шторха, Рудярда Киплинга, Р. Л. Стивенсона и Джека Лондона сопровождали поколения читателей. Кроме того, он прославился как автор визуальных реконструкций доисторических животных и людей; в сотрудничестве с профессором Йозефом Августом и другими специалистами он создал более тысячи таких работ. Его считают одним из самых значимых художников в этой области. Его творческое наследие необычайно обширно: всего он создал около 14 тысяч работ.
Интересно, что художник, любивший приключения, экзотику и дальние страны и рисовавший весь мир, практически не выезжал из своей мастерской. За все годы он был за границей лишь один раз, на отдыхе в Италии вскоре после свадьбы. Поэтому история его жизни — это история его работы, которой он посвятил свою жизнь.
Зденек Михаэль Франтишек Буриан родился 11 февраля 1905 года в Копривнице на севере Моравии. Его отец Эдуард Буриан был моравским строителем, учителем в профессиональной школе в Копривнице, судебным экспертом и значимым членом Штрамберского клуба чешских туристов. Технические способности и решительность он унаследовал только от старшего сына Карла. На два года младший Зденек, со своей мягкой и чувствительной натурой и любовью к искусству, больше походил на маму Гермину, дочь Михала Барабаша, строителя в Рожнове-под-Радоштемом, у которого её муж начинал как помощник.
Первые пять лет после рождения Зденека Буриановы жили на площади в Штрамберке, затем вернулись в Копривницу, где отец построил семейный дом и открыл офис. Он также построил здание общинной школы, куда Зденек с братом начали ходить. Летом 1915 года они снова переехали — на этот раз в Брно. Но началась война, отец должен был идти на фронт, и поэтому через год они снова вернулись в Копривницу. Уже в общинной, а затем и в городской школе в Копривнице, куда он поступил после возвращения из Брно, Зденек проявил выдающийся художественный талант.
С десяти лет он заполнял свои эскизные альбомы рисунками животных, растений, людей, одежды, оружия и экзотических пейзажей. В качестве образца ему служили путевые очерки, приключенческие книги, а также штрамберская пещера Шипка, где в 1880 году археолог К. И. Машка обнаружил челюсть неандертальского ребёнка и кости доисторических животных. С тех пор эта местность стала важной археологической локацией. Буриан в детстве часто посещал пещеру, а её доисторическую магию позже запечатлел в своих картинах.
Его талант заметил учитель рисования А. П. Бартоň, который сам рисовал, преимущественно пейзажные мотивы из Бескидов. Именно он убеждал родителей Буриана отправить сына учиться в художественную промышленную школу в Праге. Отец отказывал: во время войны он не мог зарабатывать, семья была в долгах, к тому же за старшего Карла он уже платил за учёбу в техническом училище, поэтому опасался, что двумя сыновьями на учёбе не прокормить, и хотел отправить Зденека в ученики лесника.
Однако вмешалась мама, которая добыла деньги на поезд и тайно уехала с сыном в Прагу, несмотря на несогласие мужа. Здесь в 1919 году Зденек успешно сдал вступительные экзамены в Академию изобразительных искусств. Четырнадцатилетний юноша, по рекомендации комиссии, в которой заседали Макс Швабинский, Войтех Хинайс и Якуб Обровский, был принят как исключительный студент сразу во второй курс, в класс Я. Обровского.
В школе Зденек проучился лишь два года и в шестнадцать лет прервал учёбу. Главную роль в этом сыграли не учебные, а бытовые проблемы, так как в Праге ему пришлось прокладывать себе путь совершенно одному, без помощи семьи и друзей. Он помогал на строительстве студенческого колониума на Летне, носил чемоданы на вокзале, оформлял витрины, часто голодал и иногда спал под железнодорожным мостом, когда не имел средств на поднаём. Причиной также был его низкий возраст, из-за которого он не вписывался в коллектив. Позже об этом он сказал: «Мне было четырнадцать, а моим коллегам около двадцати. Естественно, они презирали меня, не дружили со мной, и так началась моя одиночество, которое определило мою жизнь вплоть до наших дней. … Но безразличие коллег не было самым большим злом, хуже переносился голод. Однажды я стоял перед пекарней и размышлял, что украду буханку хлеба. Однако я осознал, насколько я слаб, и что далеко не убежу. Это одно меня отпугнуло. … Человек тогда ожесточился и понял, что многое может вынести. Когда вы познаёте жизнь с лягушачьей перспективы, вы перестаёте бояться смерти. Я умирал дважды, и это не произвело на меня никакого впечатления. И вы также узнаете, насколько люди твёрды и бесчувственны. … В целом это была хорошая школа, и с тех пор я знаю, что голод полезен, если только человек не умрёт от голода».
Хотя Бурян не стал академическим художником, после ухода из школы он стал успешным и востребованным иллюстратором. Первой книгой, которую он иллюстрировал, было Приключения Давида Бальфура Р. Л. Стивенсона, вышедшее в сентябре 1921 года издательством Антонина Свеченого. Уже годом ранее он нарисовал для него обложки нескольких историй о Тарзане и персонажей романа Александра Дюма, которые Свеченый выставил в витрине своего Издательства рабочих. Рисунки вызвали огромный интерес у читателей.
Первую гонорар, который Бурян получил за свою работу, ему украли пражские карманники – они вырвали у него деньги вместе с карманом дешёвой зимней куртки. К счастью, это не оттолкнуло его, он быстро взялся за работу и в последующие три года создал более ста иллюстраций для восьми книг, изданных Издательством рабочих.
С 1924 года он начал сотрудничать с географом Станиславом Николаем, автором географических учебников, над книгой Земля и люди и журналом Широким миром. В 21 выпуске журнала появилось более пятисот иллюстраций Буряна, для Земля и люди он нарисовал более двухсот.
Друзей, которых ему не хватало во время учёбы, он нашёл среди бродяг из компании чиновника Ченка Захрадничка. Он ездил с ними на Сазаву, где осенью 1921 года построили поселение Аризона и возвели первую бродячью хижину. Он получил прозвище Сидди Бурка. После того, как хижина сгорела, они ездили в поселение Монтана на Беронце и Торнадо на Казине. Бродяжничество на природе давало Буряну вдохновение и для живописи, кроме того, он стал очень хорошим гитаристом и певцом. «Природа несомненно имеет возвышающее влияние на человека. Бродяжничество имело большую ценность и для меня как художника. Каждый день утром другой лес, видеть природу от рассвета до заката солнца, видеть её ночью. Я полностью использовал это в работе».
В Мокропшах, на холмах к югу от Праги, Бурян устроил себе необычное жилье — списанный автобус. Там, у костра лагеря, вместе с друзьями переодевался в ковбоев и даже снимал вестерн на арендованном коне. Бурян оставался верен духу тремпинга до конца своей жизни, и его мастерская напоминала лесную избушку.
Благодаря тремпингу летом 1924 года он познакомился со своей будущей женой, продавщицей из Виноградов ФраANTIШкой Лудовой, чьи длинные волосы напоминали индейскую девушку. Они поженились в феврале 1927 года, а в мае у них родилась единственная дочь Ева.
В том же году Бурян начал иллюстрировать для издательства Й. Р. Вилимка журналы Малый читатель, Гумористические листы и Приключенческий мир, а позже и приключенческие книги. Одновременно он работал на С. Николау. Отношения между ним и Вилимком иногда были напряжены из-за работы, но факт остается фактом: в 1928 году Вилимк помог ему получить квартиру на Жижкове, куда Бурян с семьей переехал из съемной квартиры в Вршовицах и жил там до 1956 года, когда приобрел семейную виллу в Подоли. Сотрудничество с Вилимком продолжалось до закрытия издательства в 1948 году. За это время Бурян иллюстрировал около пятидесяти изданий — книги Ж. Верна, А. Дюма, Ж. Ф. Купера, Р. Киплинга и многих других авторов до сих пор считаются коллекционными сокровищами.
Тридцатые годы были для Буриана самым плодотворным периодом в иллюстрировании приключенческих книг. Он работал для издательства Тузимский & Моравец, которое возродило славу романов Карла Майе в успешных сериях С ружьем и лассо и Романы Карла Майе, издавало приключенческие серии о Тарзане и летчике Бигглсе, а также произведения чешских авторов, таких как А. В. Фрич, Э. Холуб и Э. С. Враз. Для издателя Й. Кобе он иллюстрировал книги Ярослава Фогляра Мальчишки из Бобровой реки, Хижина в озерной долине, Битва за первое место и Под юнацким флагом.
Важной вехой в его творчестве стал 1932 год, когда в журнале Малый читатель вышла повесть Эдуарда Шторха Охотники на саблезубых тигров и мамонтов, сопровождаемая пятью иллюстрациями Буриана. Она попала в руки тогдашнему доценту Карлова университета в Праге, палеонтологу Иосифу Августу. Позже Бурян вспоминал: «Он представил мне рисунок скелета диплодока, травоядного гигантского ящера. Я нарисовал его за двадцать минут». Так началось их дружеское общение и творческое сотрудничество над палеонтологическими реконструкциями доисторических животных, признанными мировым научным сообществом. Оно продолжалось до смерти Августа в 1968 году.
По имени обоих господ даже был назван доисторический травоядный динозавр, останки которого были найдены в 2003 году недалеко от Мехолец в районе Кутна-Гора — Burianosaurus augustai. Модель пары бурianosавров в натуральную величину (первой в своем роде в мире) с июня 2018 года можно увидеть в Пражском Динопарке на крыше торгового центра Галерея Харфа рядом с О2 Ареной.
После успеха повести Охотники на лосей и мамонтов Шторх расширил её до романа, и так в сентябре 1937 года вышла книга Охотники на мамонтов с множеством иллюстраций Зденька Буриана. «Тот древний мир, который был в моей крови, лежал без дела до тех пор, пока я не получил в руки наброски рукописи Шторха. При чтении оживились мои давние пещерные сны, включая гусиную кожу, которая тогда бежала у меня по спине.» В более поздние годы Буриан иллюстрировал большинство книг Шторха с древней и исторической тематикой, такие как Минехава, Село ворон, Призыв рода, Бронзовый клад, Герой Ник и другие.
В период Протектората Чехии и Моравии произошло значительное снижение в издании приключенческих книг, на каждый титул требовалось разрешение соответствующих органов, и многие авторы были запрещены. В то время Буриан сосредоточился на чисто национальных темах и иллюстрировал Сказки Боžены Немцовой, её Бабушку, Горную деревню, или повести Неруды Малостранские рассказы (которые в конечном итоге не вышли). Он также занимался древней тематикой, в 1941 году иллюстрировал книгу Йозефа Августи Завятая жизнь и на следующий год его 750-страничную книгу Чудеса древнего мира с подзаголовком Хроника древней природы. В 1949 году он нарисовал свои первые «школьные картины» с сюжетами из древности.
После 1948 года большинство частных издательств прекратили существование или были национализированы. С 1949 года монополистическое положение в области приключенческой литературы для детей занимало Государственное детское издательство, позднее Албатрос, с которым Буриан сотрудничал, иллюстрируя ряд книг авторов, таких как Жюль Верн, Карл Май или Джек Лондон, также Книгу джунглей Редьярда Киплинга, Робинзона Крузо Даниэля Дефо, Сокровище на острове Р. Л. Стивенсона, Последнего мохикана Дж. Ф. Купера или Тарзана Э. Р. Берроуза. Из чешских авторов книги Э. Шторха, А. В. Фриче, Й. Моравца, М. В. Крачковиля, В. Замаровского, Л. Соучка и других.
С середины 50-х годов практически до своей смерти он также иллюстрировал популярные детские журналы Огнёнок, Пионер (два года под названием Ветряк) или АБЦ, которые выходили в Молодой гвардии.
В 50-е годы Буриан часто становился объектом художественной критики, которая называла его картины слишком натуралистичными и формалистическими и упрекала его в академизме. Не нравилась также его ориентация на западную литературу или его активное участие в движении трэмпинга.
Художественно-научные реконструкции Бурианом древнего мира в то время стали основой для двух всемирно известных фильмов — Годзилла японского режиссёра Иширо Хонды 1954 года и Путешествие в древний мир режиссёра Карла Земана 1955 года, над которым научно сотрудничал Йозеф Августа. Кстати, американский режиссёр Стивен Спилберг в одном интервью сказал, что его к съёмкам культового Парка юрского периода вдохновил «один значимый художник древности из Европы», имея в виду Буриана.
В 1956 году вышла книга Йозефа Августы Tiere der Urzeit — первая публикация на иностранном языке с иллюстрациями Зденька Буриана. Она была издана на многих языках; на чешском языке книга вышла под названием Hlubinami pravěku, и благодаря ей Буриан завоевал мировую славу одного из ведущих художников-иллюстраторов эпохи палеолита.
После смерти Августы с 1969 года он сотрудничал с палеонтологом Зденьком Властимилом Шпинарём и в 1971–1976 годах создал новую серию реконструкций наших предков для серии зоолога Вратислава Мазыка Z pradějin člověka в журнале «Živa», которая вызвала большой отклик у наших и зарубежных специалистов и стала основой для публикации Мазыка 1977 года Jak vznikl člověk с подзаголовком Sága rodu Homo.
В 1977 году Буриан начал рисовать цикл реконструкций эволюции жизни на Земле от палеозоя до кайнозоя для галереи в зоопарке в Дворе-Кралове-над-Лабем. Он работал над ним до своей смерти; из изначально запланированных 34 полотен он успел нарисовать 22. Тот факт, что коллекция из 147 картин Буриана является мировым уникалом, подтверждается тем, что полотна были объявлены национальным культурным памятником.
В мае 1980 года З. Буриан был удостоен звания заслуженного художника. Его жена Франтишка, которая была ему верной опорой и иногда моделью, к сожалению, не дожила до этой чести; она умерла в октябре 1979 года.
Всё творческое наследие Буриана по всему миру собирает лавры. Его биография включена в знаменитую книгу Who's Who in the World», куда включаются только выдающиеся личности в своей области. В 1980 году в Лондоне вышла книга Вратислава Мазыка Prehistoric Man, которая стала резюме палеоантропологического творчества Буриана. В том же году с большим успехом и энтузиазмом прошла выставка в японском развлекательном парке Сейбээн недалеко от Токио.
«Я всё это сделал здесь и делал это для нашего народа — в первую очередь для молодёжи. Там, на улице, могут быть репродукции. Они могут иметь столько, сколько хотят, я никогда этому не препятствовал, но оригиналы — они останутся здесь.» Так характеризовал Зденьк Буриан связь своего творчества с землёй, где он родился.
В Праге в начале 1981 года последовательно прошли три выставки, подводящие итог творчеству Буриана — в Галерее Вацлава Шпалы, затем в Выставочном зале «Манес» и наконец в Выставочном зале «Альбатрос». Последняя открылась 1 июля 1981 года, и именно в этот день Зденьк Буриан скончался. В возрасте 76 лет он погиб от послеоперационных осложнений после операции на брюшной аорте в пражской больнице на Франтишке. Перед своей смертью он, по слухам, часто говорил о том, что хотел бы быть похоронен на Моравии под старой сосной. Однако его прах был развеян на кладбище Збраслав.
В 1991 году, за четыре года до своей смерти, дочь Буриана Ева, замужем за Хохманом, выпустила биографическую книгу о своём отце Zdeněk Burian: Pravěk a dobrodružství (семейные воспоминания). Судьбу и творчество любимого художника также освещает Музей Зденька Буриана в Штрамберке, который был открыт в июле 2011 года.
Wikipedia /Facebook /burianzdenek.cz/ gnews.cz – Яна Черная