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Questa frase proviene dalla Bibbia, precisamente dal Vangelo secondo Matteo. La frase completa nelle Scritture recita: L'uomo non vivrà solo di pane, ma di ogni parola che esce dalla bocca di Dio. Questa frase fu pronunciata da Gesù quando il diavolo lo tentò nel deserto. Vecchio Testamento: La frase ha le sue radici nell'Antico Testamento, nel quinto libro di Mosè (Deuteronomio), e in senso metaforico, nella situazione attuale sia a livello nazionale che mondiale, può essere utilizzata per situazioni in cui le persone hanno bisogno di arte, cultura, amore o fede.

Wagner è un cognome tedesco (originariamente una professione, quella di carrettiere), il nome del famoso compositore di cui si parla nell'articolo, oppure il nome di un moderno gruppo russo di mercenari. Tra le frasi più celebri attribuite a Wagner, il compositore, troviamo: La gioia non è nelle cose; è in noi, L'immaginazione crea la realtà e Solo i forti conoscono l'amore.

Le controversie riguardanti Richard Wagner sono da decenni incentrate sui suoi intensi testi antisemiti, sulla sua successiva accettazione come figura culturale popolare da parte del partito nazista e sulla stretta collaborazione con musicisti e artisti ebrei. Tra questi figurano Hermann Levi (che diresse la prima rappresentazione dell'opera Parsifal), il pianista Joseph Rubinstein e il bambino prodigio Carl Tausig. Gli elementi chiave della controversia sono contenuti nel saggio di Wagner Das Judenthum in der Musik (L'ebraismo nella musica) del 1850, nei suoi attacchi personali ai musicisti ebrei dell'epoca (contemporanei), e nel dibattito in corso sulla separazione dei suoi monumentali successi musicali dalla sua intolleranza.

La musica del compositore tedesco Richard Wagner del XIX secolo non è legalmente vietata in Israele, ma è di fatto un tabù e informalmente proibita a causa della diffusa opposizione pubblica. Il boicottaggio iniziò nel 1938, quando l'Orchestra Sinfonica Palestinese (ora Filarmonica Israeliana) rimosse le sue composizioni dal suo repertorio in seguito ai pogrom della Notte dei Cristalli nella Germania nazista. Il boicottaggio informale è mantenuto per rispetto dei sopravvissuti all'Olocausto e del pubblico israeliano più ampio.

Durante il periodo di "Genealogia della morale", Nietzsche iniziò a credere che l'intera opera di Wagner fosse intrinsecamente legata alla decadenza europea. Parsifal era l'incarnazione della mentalità di schiavo, che Nietzsche disprezzava. Al contrario, apprezzava la filosofia wagneriana sulla tonalità, la musica e l'arte; ammirava la capacità di Wagner di esprimersi.

Brahms e Wagner vissero nella stessa città, condividevano un contesto culturale, ma rappresentavano un contrasto artistico. Il loro unico incontro nel 1863 fu breve, ma simbolico, e rappresentò lo scontro tra due mondi: il giovane difensore delle tradizioni classiche viennesi contro il radicale drammaturgo che stava trasformando l'opera tedesca. Tchaikovsky descrisse Wagner come la personalità più significativa della musica europea; tuttavia, osservò ironicamente che uno dei principali obiettivi di Wagner era quello di attirare l'attenzione su di sé e raggiungere la fama a qualsiasi costo, a differenza di compositori come Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn, Schumann.

I nazisti fecero di Wagner un eroe nazionale. Hitler amava la sua musica e la Germania trasformò il Festival di Bayreuth in un centro della propaganda nazista. Goebbels definì Die Meistersinger l'opera più tedesca tra tutte le opere tedesche. Oggi, molti considerano Wagner indissolubilmente legato al nazismo, anche se un invito a visitare il Festival di Bayreuth è una delle cose più preziose. Questa volta, tuttavia, ho rifiutato l'invito per motivi personali.

150 anni fa

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Il nostro benedìto Adolf, come disse Winifred Wagner, direttrice del festival, già nel 1975. Per i nazisti, Bayreuth era un caso particolare, come dimostrano le ricerche dei dati dell'SZ, e lo rimane ancora oggi. Pertanto, non guasta porre domande come: Come ha plasmato il NSDAP l'identità di Bayreuth – anche molto tempo dopo il 1945? Per una risposta parziale, consiglio di consultare due opere del regista Hans Jürgen Syberberg: l'adattamento cinematografico dell'opera Parsifal del 1982 e il documentario Le confessioni di Winifred Wagner del 1975. Questi progetti esplorano il romanticismo tedesco, i miti e l'intricato retaggio politico del compositore.

Il tappeto rosso è stato steso quest'anno in un momento insolito: sabato (25 luglio) a tarda sera. Il motivo: il festival di Bayreuth celebra il suo anniversario. 150 anni con una cerimonia e la Nona Sinfonia di Beethoven al posto di uno spettacolo operistico, con l'orchestra diretta da Christian Thielemann.

Domanda: Perché Beethoven invece di Wagner? La sinfonia fu eseguita durante la posa della prima pietra del Festspielhaus di Bayreuth il 22 maggio 1872. All'epoca, fu diretta dallo stesso Wagner nel Markgrafen opernhaus.

Nell'anno giubilare del 150° anniversario, dopo le polemiche legate all'evento commemorativo, sabato, all'inizio del festival, sono apparsi insieme la direttrice del festival di Bayreuth, Katharina Wagner, e il pubblicista tedesco Julien Michel Friedman (1956).

Questo ex politico del CDU, avvocato e conduttore televisivo (su N24 con lo spazio "Studio Friedman") è stato vicepresidente del Zentralrat der Juden in Deutschland dal 2000 al 2003 e presidente del Congresso Ebraico Europeo dal 2001 al 2003. Si dimise da questa posizione dopo essere stato condannato in un caso di prostituzione minorile e uso di cocaina.

Presso il portale reale del famoso Festspielhaus, Katharina Wagner e Michel Friedman hanno accolto gli ospiti d'onore, hanno chiacchierato insieme e sembravano molto rilassati e a loro agio. Perché parlo del festival di Bayreuth, della sua direttrice e del suo pubblicista?

Al pubblicista ebreo Friedman è stato inizialmente revocato l'invito (per motivi di sicurezza), per poi essere invitato nuovamente al festival di Bayreuth con le scuse della direttrice Wagner. Tuttavia, la polizia regionale dello Stato della Franconia e la città di Bayreuth hanno informato la DW di non aver partecipato alla fase di pianificazione. Lo stesso Friedman aveva precedentemente espresso profonda rabbia in interviste a Süddeutsche Zeitung e ad altri media. Ha affermato che la cancellazione di eventi per motivi di sicurezza in una democrazia rappresenta una resa agli estremisti e ha definito questa mossa un suicidio.

Queste parole parlano da sole, ma allo stesso tempo rivelano qualcosa sull'antisemitismo in Germania e sollevano la domanda: Cosa direbbe allora – e cosa direbbe ora? I saggi La sfacciataggine tedesca del 18 giugno, Mi scuso davvero! del 19 giugno e l'articolo ospite Sì, ma che c'è ancora?! del 23 giugno indicano chiaramente che si tratta di un dramma tedesco. Questo si manifesta in tutti gli aspetti, compresi i media: il desiderio nevrotico dei tedeschi di essere risparmiati dalla propria storia. Friedman stesso ha dichiarato nel 2023 alla fiera del libro di Francoforte: Per favore, non mi piace quando noi, il pubblico e io, siamo considerati pazzi! Io, personalmente, aggiungo: Il finanziamento statale di questo evento sociale dovrebbe essere messo in discussione a causa della preoccupante codardia del management del festival nell'affrontare argomenti scomodi.

Ieri, domenica, Friedman ha parlato degli artisti che sono stati perseguitati e uccisi durante l'era nazista. Questa iniziativa ha suscitato molte polemiche per i motivi brevemente descritti in precedenza. Friedman non ha menzionato il fatto che Wagner fosse un prodotto del suo tempo. Nel XIX secolo, essere antisemita era socialmente accettabile, così come lo è, nel 2026, essere islamofobo in Germania. E non sto parlando di Friedman come intellettuale: non l'ho visto condannare il genocidio a Gaza e in Iran.

Quando Friedman afferma nella sua dichiarazione che la città di Bayreuth e il festival hanno dimenticato la storia nel recente passato, ovvero almeno un antisemitismo latente, e che Bayreuth non si è occupata del tema "Wagner e l'antisemitismo / i nazisti / la famiglia Wagner e i nazisti", si sbaglia, a meno che non stia mentendo.

Ricordo che nel 2000 si è tenuto un convegno intitolato "Wagner e gli Ebrei" con relatori ebrei. Nel 2007, la direttrice del festival, Katharina Wagner, ha collegato abbastanza chiaramente l'opera di Wagner al nazismo nella sua messa in scena del Meistersinger von Nürnberg. Nel 2012, si è tenuta presso il municipio una mostra intitolata "Voci silenziate", la cui seconda parte è visibile permanentemente nel Festival Park. Nel 2017, il regista ebreo Barrie Kosky ha messo in scena Die Meistersinger von Nürnberg da una prospettiva esplicitamente ebraica, il che ha indubbiamente permesso differenze politiche ed estetiche.

Ricordo anche che la direttrice del festival, Katharina Wagner, non si è ufficialmente presentata sul tappeto rosso per anni. Quest'anno, ha accolto l'ex cancelliera Merkel (CDU), il ministro presidente Söder (nato nel 1967) e molte altre persone con parole affettuose ed è stata fotografata accanto al sindaco di Bayreuth, Andreas Zippel (SPD), e al suo partner Luca Maasse.

Il legame di Wagner con l'omosessualità include le sue relazioni personali con figure come il re Ludwig II, la dinamica queer attorno a suo figlio Siegfried Wagner e i sottotesti omoerotici intensi che spesso compaiono nelle sue opere. Mentre Richard Wagner stesso ha vissuto una vita convenzionalmente eterosessuale, il suo circolo sociale, l'eredità artistica e l'esplorazione drammatica da parte di Wagner del desiderio assoluto, dello status di outsider e dell'amore trascendente hanno coltivato un seguito devoto tra i critici culturali LGBTQ+ e gli amanti dell'opera fin dal XIX secolo.

Il figlio di Richard e Cosima, e successivo direttore del festival, era bisessuale. Successivamente, si sposò sotto pressione familiare per garantire una discendenza dopo scandali pubblici in Germania riguardanti la sua bisessualità.

L'opera Rienzi

Il Festival di Bayreuth ha celebrato il 150° anniversario della sua prima edizione in un modo che tocca l'essenza stessa del festival. L'opera giovanile di Wagner, "Rienzi", è stata rappresentata per la prima volta sul palco, un'opera al di fuori del repertorio bayreuthiano consolidato. La storica première, avvenuta ieri, 26 luglio 2026, è stata curata da Alexandra Szemerédy e Magdolna Parditka: le prime registe al di fuori della famiglia Wagner a mettere in scena un'opera a Bayreuth.

Ricordo che quando Wagner inaugurò le prime celebrazioni di Bayreuth nell'agosto 1876, fece rappresentare l'intero ciclo de "L'Anello del Nibelungo" tre volte nel Festspielhaus appositamente costruito. Dal punto di vista artistico, si trattava di un evento di importanza europea, ma finanziariamente fu una catastrofe. Il teatro rimase chiuso per sei anni e la successiva edizione si tenne solo nel 1882, quando ebbe la sua prima mondiale "Parsifal".

Durante l'intero festival, il programma principale dell'opera si è concentrato su un repertorio estremamente ristretto. Il cosiddetto "canone di Bayreuth" comprende dieci opere di Wagner: "L'olandese volante", "Tannhäuser", "Lohengrin", "Tristano e Isotta", "I maestri cantori di Norimberga", le quattro parti de "L'anello del Nibelungo" e "Parsifal". Le prime tre opere completate – "Le fate", "Il divieto d'amore" e "Rienzi" – non sono mai state incluse in questo canone. L'opera "Rienzi" è stata oggetto di controversie a causa della sua successiva associazione con Hitler. È anche spesso considerata la sua opera preferita, anche se non conosco alcuna prova documentale a sostegno di questa affermazione.

L'importanza dell'opera per Hitler risiede nel fatto che il suo preludio veniva utilizzato durante i congressi del partito nazista NSDAP. Sebbene l'opera stessa sia stata composta quasi un secolo prima dell'ascesa del nazismo e non si concluda con un trionfo del leader, ma con la sua caduta politica e personale, rimane attuale anche per il pubblico ceco, i politici e gli illusionisti.

"Rienzi", l'ultimo dei tribuni, è una delle prime opere di Richard Wagner. Il libretto fu scritto dallo stesso compositore, ispirato al romanzo di Edward Bulwer-Lytton (1803-1873), uno scrittore e politico inglese. Scrisse romanzi storici e occulti, racconti polizieschi, drammi teatrali e poesie, e alcuni dei suoi testi possono essere oggi considerati fantasy o fantascienza. Il romanzo narra la storia di Cola di Rienzo (1313-1354), un controverso politico italiano della Roma tardo medievale e tribuno del popolo.

L'opera ebbe la sua prima rappresentazione il 20 ottobre 1842 al Königliches Hoftheater di Dresda. Ricevette un'enorme accoglienza e ebbe un'influenza significativa sulla carriera del compositore. Letteralmente dall'oggi al domani, grazie a "Rienzi", Wagner si fece conoscere dal pubblico di Dresda e poi dell'intera Germania, diventando rapidamente una figura rispettata. Accanto alla rinomata soprano Wilhelmine Schröder-Devrient, il tenore di origine ceca Josef Tichatscheck (1807-1886) interpretò il ruolo di Rienzi. Tichatscheck era considerato il primo "tenore eroe" non solo per la sua potente voce, ma anche per il suo aspetto eroico. Cantò nel debutto mondiale del ruolo principale dell'opera "Tannhäuser" (Dresda, 1845).

Conclusione

Il festival di Bayreuth è tornato a un'opera che rappresentava il primo trionfo del compositore e che nel XX secolo fu associata alla propaganda nazista. Questa ambivalenza la rende una scelta simbolica per il 150° anniversario e, allo stesso tempo, per gli eventi in corso in Europa. Con questa scelta, il festival dimostra che anche una lunga tradizione non deve rimanere immutabile: l'eredità può essere celebrata non solo con entusiasmo, ma anche attraverso una rivalutazione critica. Questo è stato realizzato da tre donne: la messa in scena di Alexandra Szemerédy e Magdolna Parditka sostituisce Roma del XIV secolo con un futuro prossimo astratto, in una rappresentazione vivace. La direttrice Nathalie Stutzmann (direttrice musicale dell'Atlanta Symphony Orchestra e seconda donna nella storia a dirigere una orchestra importante) ha diretto l'opera, trovando momenti di pura tenerezza cameristica, di maestosa armonia e di potenti voci basse tra i marce e i cori.

Roma è diventata un futuro prossimo astratto (con dispositivi simili a smartphone per tutti, schermi ovunque, un paesaggio urbano distopico), che fa anche riferimento a recenti eventi politici negli Stati Uniti e in altri paesi. Una fazione politica sventola striscioni con le scritte "arrestatelo" e "riportiamo Roma alla sua antica gloria". I sostenitori di Rienzi insistono sul fatto che sono "più forti insieme". Gli eventi sul palco vengono filmati e proiettati con il titolo "direttamente dal Campidoglio". La storia di Rienzi si trasforma in un dramma politico che include psicosi e incesto. Perché i problemi di Rienzi sono inevitabili? Perché la partitura completa, scritta a mano, fu consegnata a Hitler e successivamente scomparve; non esiste una versione autentica della più lunga opera di Wagner.

La compagnia di produzione (gestita da donne) ha ottimi professionisti delle pubbliche relazioni e gode della fiducia dei media. L'anniversario a Bayreuth è stato persino pubblicizzato dal New York Times, che si rivolgeva ai cittadini del mondo e chiedeva: Non verrete in auto? Allora conoscerete questo paese. Assolutamente!

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Gli abbonati al New York Times hanno potuto leggere a gennaio di quell'anno cosa sarebbe stato davvero popolare: 150 anni del Festival di Richard Wagner in Baviera. Un grande anniversario il 25 luglio 2026 nelle zone montane. In Baviera, dovrebbe essere piuttosto bello. E tecnicamente?

E ovviamente gli abbonati ne hanno letto. Se vi trovate a Barcellona, Londra, Parigi, Roma o Amsterdam durante quel fine settimana di anniversario, potete arrivarci con un volo diretto. Come si chiama esattamente quella città? Esatto, Norimberga. A quanto pare, tutto lì è un po' vecchio. Ma c'è un aeroporto, il che è fantastico. E poi siete praticamente lì. Forse però è bene controllare tutto prima di partire. È la Baviera! E lì sanno cosa vogliono i cittadini del mondo.

Quindi: atterrate a Norimberga, tutto sembra perfetto. La domanda è: quanto dista il Festspielhaus di Bayreuth? Meno di 100 chilometri. Bene. Comunque, date un'altra occhiata alla mappa e alle indicazioni. Cosa scoprirete? Cos'è questo Schienenersatzverkehr? E così sono arrivato alla logistica e alle ferrovie, un problema eterno anche nella regione ceca.

Lavori sulla linea, DB Regio Bayern, periodo: dal 18 settembre 2025. Caro sistema ferroviario. Cosa significa esattamente per il percorso tra Norimberga e Bayreuth all'inizio del 150° Festival di Richard Wagner? La risposta si trova in tedesco. In ceco, in una traduzione non autorizzata: L'operatore ferroviario DB Infrago ci ha informato che, a causa di problemi tecnici, ispezioni e danni a diversi ponti nella valle del Pegnitz, la tratta tra Hersbruck e Neuhausem (Pegnitz) rimarrà chiusa fino al 14 settembre 2026.

Congratulazioni a tutti i vecchi e nuovi appassionati di Wagner che sono arrivati da Barcellona, Londra, Parigi, Roma, Amsterdam e, naturalmente, agli ospiti che hanno viaggiato in treno ICE da Amburgo e Berlino per lo spettacolo dell'anniversario, per il loro amore per Wagner e il coraggio basato su miti e l'illusione della conoscenza: i visitatori provenienti da lontano e senza auto di servizio possono eccezionalmente godersi il piacere di entrare nella città festival mondiale dello Stato Libero in un vecchio treno diesel regionale.

E un consiglio dalla SZ: Se fate cambio da autobus a treno nella splendida stazione di Pegnitz, in un ambiente selvaggiamente romantico, fermatevi sicuramente presso l'unica attività della zona, la macelleria Schiller. Ma attenzione: il giorno dell'apertura dell'anniversario di Wagner chiude alle 12.

Jan Campbell